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叶光照 陶笛能表现强弱气息变化吗?
作者:管理员    发布于:2017-06-13 00:19:47    文字:【】【】【

 


音乐,就要有曲调、节奏、速度、力度等,而我们的陶笛在力度强弱的处理上就显得不足了些,而力度的处理也是陶笛的硬伤,可话虽如此,并不代表我们的陶笛就没有力度强弱变化这一说,相对于其它乐器而言,陶笛在处理强弱等力度变化时要比其它乐器困难的多,乐器制作及其本身的材质所限,但对于操作者而言仍有余地来合理的表现强弱关系,而陶笛的强弱变化还同时伴随着音准这个致命性问题存在,气息强了调明显就高了,气息弱了音也随之不准了(偏低),这就是大家在处理陶笛强弱情况下经常遇到的问题,而处理好这个问题我们抛却陶笛本身,就需要陶笛吹奏者有良好的基本功了!
 
而就目前来看,很多人都以竹笛的技法要求强而不高、弱而不低、强而不燥、弱而不虚来作为标杆,葫芦丝也是这样来要求的,但我分析和研究了许久觉得虽然这个方法有一定的作用但不实用,放在生活中估计很多人难以驾驭,而强弱是乐器基本的要求,但在陶笛上却是个非常棘手的问题,网上目前有“气息的强弱与手指的按孔方向同时并进、随着气息依次开闭来处理”,但这种方法对于许多初学者而言困难太大,这个半孔的位置是相对的,按孔的位置也未必是半孔,很多情况下也许按四分之三位置等,行进的同时还要保证音准以及气息的配合同时手指逐渐开闭,太专业了!甚至有很多初学者连音准都把握不好,就更别提这一套操作方法了,不实用。
 
陶笛因为是哨口进气通过气道的压强不同产生音的,而气道是陶笛生产出来之前就已经固定好了的,无论我们的嘴怎么处理都不会对它产生任何影响,而同样的情况下我国的埙在处理强弱的问题上就比陶笛轻松很多,通过口风、口劲等来把控强弱对比;目前处理陶笛强弱关系的有周子雷老师提议的方法,借用竹笛的理论但在实际的运用中难度实在太大,不容易得到大众的实践。
 
而我在我2017年5月1号发行的陶笛专辑《中国四大名著 陶笛留声机》中的一个作品《滚滚长江东逝水》音乐尾音的处理方面,就用了一个长长的气震音来为大家呈现的,气震音再加上相对应的强弱变化完成了一段近13秒的高潮部分处理,强弱并替、交织进行;目前这一理论与周子雷老师的解决方法完全一致。

有的人问,陶笛如果说换个角度,仰角、俯视等姿势,会不会强弱就能得到控制呢?我给大家的答案是不能,即使稍微有作用也无法改变强弱这个事实,因为通过改变俯仰角度,也只是通过制约气流进入气道的多少,而这样的努力成效甚微,因为大致进入的气流都差不多,影响甚微!
 
也有的人会说了,讨论这些太业余了,你进录音棚只管吹让录音师帮你就行了,操那么多心,还目前在中国很多录音师都是录制流行歌曲的,为歌手录音的,录音师并不了解陶笛的发音原理,空间相对位置、声场、频率、阀值都会对实际录音产生影响。
 
还有就是对于陶笛这种强弱表现稍次的乐器,需要演奏者根据吹奏的情况,自行的调整乐器与话筒之间的距离,一般而言,高音部分往后一些。低音部分往前离话筒近一些、中音呢站在适中的位置!需要演奏者本人多摸索、边吹边调整与话筒的距离,将音乐的强弱灵活的录到音轨中,再后期进行处理。

而对于强弱的处理变化,陶笛确实要比其它乐器更难操控,目前这几种办法我认为能在某种情况下缓解陶笛强弱的问题,不至于没有任何解决方法,我也希望能有更多人加入到这一行列,陶笛强弱音处理的关系是一个长久的研究课题,我也希望更多陶笛厂家能在制作工艺上进行革新,将强弱的力度处理作为攻关课题,为陶笛音乐的技术带来全新的革命。

 
 
脚注信息
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